控的菊花每当看见这种结局······
就直接high到不能自理！整个人一库一库的了！
剧情？
剧情是什么？
吃翔去吧！！！
没看见布老爷在这儿吗？导演你丫要是敢再切镜头，介绍什么不相干的阴谋诡计，f罩杯的女特务，老子就死给你看信不信？！
看！布老爷又挂彩了！又在碎玻璃渣上打滚了！又被一百个坏人包围了！
布老爷背靠在一块小小的掩体后，扯了块布条给自己包扎伤口，用唯一能动的那只手换好了弹夹，身后的掩体在坏蛋们强大的火力下碎石乱溅，眼看就要撑不住了。这时候，布老爷终于说话了。
“老子是来度假的！”
全场high爆！
这就是反攻的号角！
这句话一出口，就代表群众演员们可以领盒饭了。
逻辑什么的丢到抽水马桶里冲掉吧！
就算布老爷就这么直接站起身来，顶着一百把ak，硬生生干死这些杂鱼我也不在乎！就算途中一个弹夹都没换过我也无所谓！
我就是想看布老爷一边骂着脏话一边干死他们而已！
我会告诉你们我最最期待的，就是每集必有的，布老爷被坏蛋抓住的场景吗？
得意忘形的坏蛋又开始调戏麦克莱恩了。
又是一枪托捣在麦克莱恩那张老脸上了。
但是我们知道，接下来这个糙汉子会把松脱的牙齿合着血沫喷在坏人脸上！然后丧心病狂的大笑起来。
来啊，来啊，继续啊，怕啦？
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就是这么霸气！
揍人的人是越揍心里越虚，被揍的人越笑越爽。
突然之间，布老爷挣脱了捆绑，一把从坏人腰间掏出手枪，然后就是标准的好莱坞式“砰砰砰砰砰砰！啪啪啪啪啪！bong！bong！轰！！！”
坏人死光，建筑拆碎。
最后布老爷拖着一条腿，缓缓的从硝烟中走出来。
一众围观警察赶紧上前递上毛毯热咖啡。
糙汉子一把推开。
一边玩儿去，老子还要去追杀boss。
麦克莱恩就是这么让人放心。
布老爷那颗粗糙的光头，那满脸的褶子，就是这么让人睾丸激素飙升！
没错，不只是肾上腺素，还有睾丸激素，也就是俗称的雄性荷尔蒙。
看完电影，一帮大老爷们来到洗手间。洗完手抬头一看镜子，我感觉自己的脸部表情都变得man了不少，胸前一阵发热，仿佛有胸毛挣扎着要破体而出！
我身边的人们也通通是这幅神情。
这时候如果有人振臂一呼，说不定我们就直接杀上钓鱼岛了吧······
此时菊花别无他念，只求导演给我一把ak和二十亿发子弹，让我跟着布老爷去杀坏人。
正义才是最帅的！
男人致死都是少年！
哎？我好像又没收住，貌似又跑题了······
咳，回归主题。
日本的电影同学们可能有些看得多，有些看得少，那么我们还是举几个大家都看过的例子吧。
《我的机器人女友》，《热血高校》，《导盲犬小q》
至于战争片······
一方面是日本的市场就那么大，不足以支撑起战争片的天文投资。另一方面大家都懂的，日本也不是很敢拍，亚洲国家想抓他把柄的实在太多了。
《硫磺岛来信》？
那是克林特·伊斯特伍德的电影，而且是跟《父辈的旗帜》相辅相成的连体电影，也就是说那其实是美国主旋律电影······
日本没有战争片，那么动作片呢？
《热血高校》勉强算是一部。
之所以说“勉强”，是应为该电影依旧没有脱离漫画式的叙事节奏，甚至照搬了漫画式的分镜，其中又参杂了黄金圣斗士级美男子小栗旬。当然长得帅不是他的错，但是导演却用一种偶像剧的运镜方式，不断地将摄像机往演员脸上招呼······
其实热血高校已经算是日本商业化电影中的巅峰之作了，至少打得很爽啦，这已经是菊花看过的最爽的日本打斗场景了。
日本导演很细腻，这是大家公认的，但这在日本电影商业化的过程中却成为了阻碍。
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即使是《铁达尼号》里那对生死鸳鸯的感情描写，也没有热血高校里一帮大老爷们的心里刻画来的细腻，导演和编剧不厌其烦的跟观众们阐述着男人之间的羁绊，友谊什么的，这在无形中断了影片本身的节奏。
请大家回想一下，自己点开这部电影的初始冲动，是不是想看一群热血小青年打架斗殴抢地盘？是不是想看帅气的飞身回旋踢？是不是想看少年古惑仔？
而导演在完成满足观众初始冲动的过程中，穿插了太多的人物描写，于是节奏断了，于是片子变成了一段一段的。
对于电影，菊花基本上不挑食，热血高校在我心中可以打八分，但我觉得它本可以在娱乐性上做的更好。
说道节奏断了的问题，我不得不提到《机器人女友》。
菊花知道这片子在诸位心中的地位，菊花本人也真的很喜欢大波遥，但是······
我还是要说这片子的节奏，出现了严、重、的、问题！
一个故事被讲成了两三节儿，这不是什么剧情的起伏造成的，这就是编剧和导演的无能造成的！
上半部的欢乐温馨与其后的超展开虐心之间没有任何的铺垫，直接一百八十度转弯儿！
对，我们知道了接下来会有“大灾难”，开篇没多久就提到了。
于是傻缺男主像是根本不长脑一般，彻底无视了这条提示，乐呵呵的跟大波遥过起了没羞没臊的快乐生活。
观众们此时当然也很开心，都在意滛着小遥的罩杯几许，明天是不是一睁眼家里也多了个机器天然妞儿。
然后突然间地面就裂开了，然后男主就掉下去了，然后妹子就断成了两半了······
你让还没有调整情绪的观众们情何以堪？
那么是剧情上出了问题？
当然不是！剧情当然可以这么来！
要是让这小两口继续幸福快乐的话，这片子也就没那么高的分了！
问题在于导演将这个故事讲的脱节了，上半部跟下半部之间接不上，节奏不对口，硬拧在一起就是觉得别扭。
导演完全可以在之前的剧情里穿插一些小提示，完全可以在地面裂开前给观众们一些预警，让观众们肾上腺组充分分泌，让灾前灾后的剧情无缝衔接。
但是导演没有这么做，他又把精力放在了男主返乡寻根的心路历程上了······
最后，得到机器妹抖记忆的未来少女穿越了回来，找到了男主。
男主看着她一脸惊讶。
我他妈也很惊讶！
导演，要不你就给我一个彻底的悲剧！要不你就让男主小宇宙爆发唤醒大波遥，给我个峰回路转！
那个女人根本不是老子原来的机器马子！就算她们有相同的记忆也不行！就算长的一摸一样也不行！
不！这反而使她更加不可原谅！你凭什么长着老子马子的脸？！凭什么拥有我跟我马子之间的记忆？！
老子根本认识你！
把我的大波遥还给我！
（男人就是这么恋旧的生物啊！坟蛋！）
这就是日本导演的通病，太过追求人物的刻画，反而忽视了影片整体的节奏，或者说，没有大局观。
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这还产生了一个连带的现象。
同学们会不会觉得日本演员在表演时有些“假”？有点用力过头的感觉？有点一惊一乍的？
但是日本导演的这个毛病，若是碰上了合适的片子，比如《小q》，《菊次郎的夏天》，这种本就是描述人物内心情感，人物刻画本就是电影主题的电影，那就是一发而不可收拾，事半功倍，一鸣惊人，神来之笔！
综上所述，我认为日本的导演实在不适合拍故事片，这种针对小物件认真雕琢的匠心无疑是值得钦佩的，但是有些太过头了······
好比九龙戏珠，你把那颗龙珠雕刻的美轮美奂，游客们拿着放大镜看的赞不绝口，那九条龙————故事的主干，谁还去管它们？
当然，黑泽明除外。
老爷子不愧是电影节的莎士比亚。
这真的不是菊花吹牛，想显得自己小资情调什么的，菊花之所以如此高规格的提到老爷子，那是应为没有他就没有现代电影的叙事模式。
我知道同学们大多听过这个名字，却不一定看过他的电影。
在此菊花不推荐没有时间，或者没有这方面爱好的同学看他的电影，因为我知道第一次看他电影时的感受————平平无奇。
因为我们现在看的所有电影（先锋电影，胡搞电影除外）的叙事节奏，运镜手法，都是由黑泽明的电影中直接套用的，我们早已经习惯了这一套了！
但若是往前看，跟大家都看过的卓别灵电影相比较一下，差别就很明显了。
同学们回想一下那个小胡子，他是不是总是在一个镜头里表演了半天，接着又出现在另一个镜头里，接着表演？一个镜头就代表剧情的一个转折？摄像机一直是固定着不动的，对不对？
在黑泽明之前，所有的电影都是如此。没有人想过要让摄像机跟着演员走，有那么几个灵光的导演尝试了一下，但都失败了。
只有黑泽明！他不光成功了，他甚至在刚开始时就做到了近乎完美，以至于到现在都无人能在他运镜的方式上更进一步！
黑泽明在电影上的灵性已经是非人等级的了。
就像莎士比亚教会世人（西方人）怎么写故事一样，老爷子教会了全世界的电影人怎么拍电影。电影界的莎士比亚这个比喻实在不为过。
晚年无事可做的老爷子，又拍了几部略显诡异（菊花认为）的先锋电影后，最后功成身退。
于是，日本电影就卡在那里，再也没动弹过······
想要在120分钟里讲一个故事，那么林妹妹式的人物绝对是刻画不来的，不如干脆给我们一个胸毛糙汉，带着观一起拯救世界吧。
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本想说说国产电影的，但恐怕同学们没什么兴趣，于是作罢。
细细思考着同学们的建议，菊花感觉功力大涨！看来离得道飞升之日也不远了！
剧情方面的改动顺利进行着，菊花终于在冲突与合理间找到了平很点。
千字长评貌似已经形成了书评区的某种风气。菊花在些这篇随笔时子规叶同学也又为菊花写了1200字的书评。菊花强忍着high意写下了这篇废话。
你们难道不怕我加精置顶你们吗？！
好的，最后标准结局。
罪恶王冠！
ps：下一篇因该是日本的偶像文化对于动漫的影响了。
要说到偶像文化那可真是有吐不尽的槽啊······
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正文 心里空空嘚
群里说书名略搓。
简介略显朴实无华厚重沉稳珠圆玉润返璞归真。（没特点）
容易造成点进来瞄一眼又施施然的离去的后果······
我这么一听也觉得事态比较严重。
同学们觉得要改吗？
改成什么样咧？
最后我发现我的成语排比句越来越顺溜了。
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点进来发现只有这么点字的同学抱歉了。
这不是菊花的风格·············
正文 自我表达与阅读体验
菊花卡壳了。
当然，不是卡在这一章，是卡在大概十多万字后的某一章。
如果某一段剧情没有完结，菊花是不会上传前面的章节的，就像传说中的新宿13章一样。码好，自己看着顺畅，能跟之后的剧情无缝衔接，然后再放心上传。
随着后面的某些情节改动，蝴蝶效应越来越明显，剧情变化越来越大，之前所说的存稿可能全军覆没变成了现实······
所以这一卡不是小卡，是直接卡出一口陈年老血，哇的一声呕在了显示器上！
于是，菊花的激素失调了，于是这一次的“生不如死满地打滚日子没法过了赶紧给老娘放手”，提前了半个月，出现在了月初，喝了好几瓶太太血尔都没有效果·······
所以菊花决定放大招了，用本人最喜欢的方式舒缓压力，打开思路，说些废话调整一下内分泌，以平滑过渡本次的更年期并发症。
那么，自我表达越阅读体验。
完整的说法是：作者的自我表达**，与读者的阅读体验之间的关系。
这是我老早就在想的问题，基本上有了一套自己的思路，但一直到现在都没跟谁说过。
菊花觉得自己不够资格。
尤其是现在自己也算是个作者了，水平在那里放着，大家都看见了，再说这些话有些伸脸找抽的意思······
好的。
本期的羞耻play正是开始！
菊花本身在写作时的核心思想是————找到初中写作文的感觉。
我驾驭不了那些华丽的辞藻，我无法用语言展现脑海中的画面，太长的句子我得读上个两遍，如果一句话里转折太多又没有逗号分割的话，我还得念出声来才行。一页纸里出现五个以上的人名，尤其是外国人名，我立马就会晕头转向，谁跟谁都分不清楚了。
所以我决定彻底放弃那些华丽丽亮闪闪的东西，将文章的通顺放在第一位。
菊花笔力所限，无法用寥寥数字将镜头平滑的转移至下一场景，所以干脆采用了分割线，为了不使得场景切换显得突兀，切换的时间轴尽量保持在跟上已镜头对口的顺序时间上。
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采用小剧场的形势，一个镜头，三四个角色，通过对话介绍剧情，这样看起来也不会太无聊。
做这些事情真的很痛苦，很“泯灭人性”，因为这并不是菊花习惯的叙事节奏，菊花是个思维很跳跃的人，很容易说着说着就岔道十万八千里之外了。但为了表达的通顺，我还是逼着自己回到了原有的镜头里。
说到底，还是自己的功力不够，无法收放自如，无招胜有招，与读者达成同步。
但这也是个锻炼的过程。
从同学们目前的反馈来看，不论剧情人物什么的如何，至少阅读流畅是保证了。（好吧，错别字···）
菊花松了口气。
这本书完本之后功力应该会大涨吧？
差不多也该渡劫了吧？
以上是自我总结，接下来是比较得罪人的部分了，主要还是说同人区的文章······
首先，小括号。
在正文里出现小括号。
在剧情的某句话的后面加上小括号，自我吐槽顺便卖了个萌。
（呵呵）（其实我也最喜欢xxx了阿鲁）（喂喂其实你就是这么想的吧魂淡！）（谜之音）（我就是人形推土机啊！）
这些小括号无疑是很影响阅读体验的。
正看得好好的，突然来这么一出，作者的个人意志突兀的出现在了剧情里，读者一下子就被拎出了戏外。
ng镜头，小花絮，导演入镜，创作理念的阐述。这些东西应该放在片尾制作人员名单里，应该放在节目访谈里，而不应该出现在戏中。
我并不是说所有的同人都因该杜绝小括号，就像电影《低俗戏剧》一样，观众都知道自己只是在看一部低俗的戏剧，导演无论怎么胡来都是为了逗观众发笑，它的姿态摆的很端正，咱们就是图一乐儿来的，别当真。
这种小括号很亲切，我喜欢。
但如果你想讲一个故事，发自真心的想说一个故事，那这种夹杂在文中的小括号就是灾难，就是毁灭性的灾难！
读者喜欢作者，观众喜欢导演。
但他们的个人意志决不能出现在作品中！
我不想展现给给位一个掌握在菊花手中的世界，这样主角所做的一切都会失去意义，读者世界观会从最根基的地方垮塌————这还不是作者想怎么样就怎么样？
但我也能理解那些在正文里自我吐槽的作者的心情。
1.不自信。
主角做了某件很
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