裕实在太爱这副画了，在快过世时命家人把富春山居图丢到火炉为他殉丧，幸亏他的侄子紧抢救出来，但此画已裂为两段，且卷首完全烧毁。
现存的前段浙江省博物馆富春山居图剩山图大约半张纸，长51点四厘米。后段台北故宫现藏的富春山居图示无用师卷保存其中六纸约636厘米。富春山居图原以8张纸相接每纸长106厘米，总长为848厘米。烈火焚身后，焚毁了大约一纸半150厘米。
此图画风远承五代董源，巨然，近师赵孟俯，发展以书法入画，抒情写意的文人画精神，创造水墨画新境界，影响明清以后山水画的创作。即使现在构图已不全，仍然可以看到卷首有低矮的丘陵远山，中间跨过一片水域后，高峰突起。接着一大片村落错落在云雾间。后段是层层推远的山坡。接下来又是平坡、中有水渚，最后一峰突起，呼应黄公望的号“一峰道人”。
“无用师卷”得名的由来，得自富春山居图的题跋一开头就表明要画给无用师。无用师姓郑，字号无用，是一名道士，也是黄公望的同门师弟。无用师因担心黄公望的画尚未完成，就被别人抢走，要求黄公望先把他的名字题上去，因而留名。
=>>(本章未完,请点击下一页继续阅读)