烛夜的兴奋点不在女人的容貌而在女人的三寸金莲上。我曾经听妈妈讲过外婆缠足的经历，那是十天半月的火烧火燎，是痛得满床打滚的哀嚎，是脓血汩汩的涌流，是神经在骨骼间的坏死。所有的疼痛都挨过以后，才有这三寸金莲的定型。
我无意间在史料上现了缠足的起源，它就起源于这座城市，那个写过＼＆quot；一江春水向东流＼＆quot；的南唐后主李煜，有一天在河上游玩现了窅娘，这个娇柔的女人正在河上吹笛，悠美的笛声吸引了李煜，李煜便将她招进宫来，但帝王的妃子太多，窅娘无法长时间吸引李煜，空掷大好年华的窅娘就在李煜的生日那天，将自己的脚缠裹得小小的，在金碧辉煌的莲花座上跳舞，她的舞姿优美，但更优美的是她那双三寸金莲，将李煜的心一下子就捏紧了。从此，天下的女人为讨得男人的欢心，都跟着这个叫窅娘的女人痛苦起来了，她们三岁的时候就必须把自己一双健康的脚掌裹成三寸金莲，留待青春妙龄的时候供男人挑选和把玩。那时的女人只有一个作用，性的作用，生育的作用。
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5.红肚兜（5）
我很难想象一群小脚女人能在田里劳作，她们拃着两只小脚的样子就像掠过水面的蜻蜓。即使她们的身体有力气，两只三寸金莲也会阻止这力气的挥。于是，种田耕作自然属于了男人，而女人只能戴上围裙烧饭，摘下围裙描红，还有生一窝又一窝的孩子，像母猪女郎一样，让自己的**干瘪。
我外婆的三寸金莲在夜深人静的暗夜是怎样讨男人的欢欣啊！男人叫着她的名字，一个很好听的名字，温婉。
6
我妈妈叫温晴，不用说这是我外婆给取的名字。我妈妈13岁的时候就上台唱戏，先是唱昆曲，后来又改唱京剧。她唱的是程派青衣，我妈妈细瘦的身材和忧郁的扮相以及含蓄的行腔，深得戏迷们厚爱。她后来成为这一带的名妓，主要因为她的演技。
如今，京剧已经成为国粹了，但年轻人对它的狂热远没有对歌星的狂热，特别是港台歌星，有次刘德华来我们这座城市演出，有位高三的女生居然放弃了考试，跪在宾馆门口等待刘德华出来看上一眼，这事后来成了轰动媒体的新闻。我想刘德华如果是京剧小生，绝没有女孩跪在他面前示爱，他的屁股后面也不会有成百上千的＼＆quot；粉丝＼＆quot；。
曾经在一张小报上看过一篇对京剧的评论，说它已是僵尸一具。这话惹得戏迷们抗议。我不太注意媒体，但对京剧这样评价我显然不敢苟同。我热爱京剧，一定是我妈妈的遗传基因在起作用，比如我就酷爱程派唱腔，远的不说，李世济的《锁麟囊》和张火丁的《春閨梦》我不知看了多少遍，总觉得当年的我妈妈就像张火丁一样，既有忧郁的诗又充满女性的魅力。
＼＆quot；那一日好风光
忽然转变
霎时间日色淡
似雾遮天
在轿中只觉得
天昏地暗
…………＼＆quot；
我妈妈温晴在台上的一招一式，深得台下戏迷的厚爱。经常是她还没卸装呢，就有人急跑到后台来了，有送花的，也有看我妈真实面孔的，更有性马蚤扰的。我妈妈在后台的轻松卸装，常常成为她应酬的重负，她要一个一个答对戏迷，不能摆架子，更不能显得低三下四。最难应付的就是那些喜欢闻腥的馋猫，我妈妈温晴跟他们不能急，也不能火，你急了火了，就要惹恼了观众，下次再演出，给你个下马威也说不准。低三下四又失了女伶的风度，我妈妈毕竟是一个远近闻名的戏子，她私下里接待的商人和官宦充分证明了她的身价。
我妈妈温晴最初只是个昆曲迷，她有次跟我外婆到戏园子里看戏，台上的昆曲演员委婉深地咏唱，清丽的长笛像是从天边飘来，如梦似幻，诱得我妈妈全身的细胞都飞蹿起来，我妈妈走出戏园子就开始纠缠我外婆，让我外婆带她寻一个师傅学戏。我外婆原是没有这种心的，她觉得伶人常常会跟妓相关联，外婆用身体恃奉男人多少年，她再也不想让自己的女儿操这份苦业。
后来，外婆就将我妈妈送到学校去读书，我妈妈读了几年书还是去了上海唱戏。
温晴初涉舞台，全没有女人的风韵，她只是想把戏唱好，先学了昆曲，后来又学了京剧。再后来，她上了舞台纯粹唱的是京剧，昆曲跟京剧相比便显得单调，京剧的京胡和锣鼓很能鼓动台下观众的绪，而台上的演员常常靠台下观众的绪捧红。温晴第一次上台，只是在剧中客串一个小角色，俗称跑龙套。就是这一个小角色，竟被台下一个做书画生意的商人看上了。温晴下台以后，商人就悄悄跟踪了她，在一个没人走动的胡同里，商人将温晴劫持到自己家中，好酒好菜，把个从未沾过酒的温晴灌得云里雾里，后来温晴就不知不觉睡到了商人的床上。这是个改变人生的罪恶的夜晚，我妈妈被男人的邪恶弄成了女人，可恨的是她还不到变成女人的年龄，她只有13岁，是个小女孩，按现在时髦的话说，是个不懂事的小女孩。
温晴酒醒以后哭了一夜，她的眼泪像长流不息的河水一样。
商人似被这女子的纯打动了，他耐着性子把这女子哄了又哄。但温晴仍是哭，她知道自己失去的东西今生今世都找不回来了。
6.红肚兜（6）
商人只好摊牌说：＼＆quot；你究竟想怎样，你说个话？＼＆quot；
温晴就哭着说：＼＆quot；你已经把我变成你的人了，可你又不能娶我，你说我今生该咋办呢？＼＆quot；
商人这才意识到问题的严重性，不过商人的城府让他很快表现了男人的另一面，商人说：＼＆quot；女人，早晚都是那么回事。***你第一次就遇上我，应该算是你的幸运，我不能娶你，但我可以用钱供养你，我还可以把你捧红，让你成为戏园子的女主角。你若是碰上一个穷光蛋，他能供给你什么？＼＆quot；
温晴是个识时务的女子，一听说能在戏园里被商人捧红，心里的委屈就渐渐消了。
果然没几天，戏园里的老板就让温晴演了主角，唱了几日，红透了戏园，老板大大收入了一笔，温晴一霎间成了名角。从前的名角便被老板打走了，那名角走时狠骂了温晴一顿，大意是教会徒弟，饿死师傅。
后来，温晴一直被这个商人包着。直到她十八岁，遇到那个年轻的军官。
我妈妈温晴成了纯粹的妓女绝不是她的所愿，她的曲折的人生阅历就像京剧的西皮流板一样，让人一听就想流泪，就想到许许多多的问题，关于男人和女人，关于历史和人生。
7
我望着墙壁呆，墙壁上的荧光灯一闪一闪的，鬼火一样。我断定，它的寿命已经不长了。
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我正伏案写作，我想成为一个作家。如今作家这个行当也不是什么穷困潦倒的行当了，特别是新时期的前卫女作家们，有的竟因为一本书而成为千万富婆，那书我看了，是在地摊上买的，标价十八元，摊主只卖三块钱一本，这正合我的胃口。其实书上写的东西也没什么大惊小怪的，无非是男女关系，中国女孩与外国男人的生理**。但我很能理解作者，在这么一个古老的国度，一个年轻的声音要想嘹亮起来，就必须是一种怪声。好了，我不管这些了，反正作家富婆已经名正顺了，我说多少话，她也不可能把钱分一点给我。
我现在也朝着作家富婆的方向努力，我不写当代生活，我写我的外婆和我的妈妈，她们活生生的史就是过去社会的生活史血泪史。她们的故事曲折离奇充满了人性的善恶。上学的时候，我读过许多世界名著，大都是国外作家写的，莫泊桑的《羊脂球》、小仲马的《茶花女》都是我爱不释手的作品。我甚至想过，我外婆和我妈妈的感史上，因为没有一个阿芒式的男性才有了那么多羊脂球式的血泪，我在写她们的不幸遭遇时，实际上是在呼唤阿芒式的男性出现。这类题材目前应该是走俏的，小说出版后还可以拍电影和电视剧，据说一部电影或电视剧原著的改编权可卖到十七八万元。那样的话，我就了，我也不用每天看到妈妈为钱愁眉苦脸了。
现在，我最想做的一件事就是将外婆那本神秘的相册弄到手，我相信那里面有我需要的故事。可我妈妈始终不给我钥匙，我又不知她把钥匙藏在哪里了。我曾经偷偷找了三四遍，几乎翻遍了家里的所有，仍是没有找到，真应了那句俗语：＼＆quot；一个人藏东西，十个人找不到。＼＆quot；
我只好等待这个寻找的机会，我相信我能找到。
在我把文章的第三部份写好以后，我的灵感在波涛汹涌的大海上搁浅了，我没词了，人物、故事、节全都化为黑暗。
恰好这个时候我妈妈屙肚子了，她在卫生间蹲了两次以后再也没有精神了，我将她扶到床上。我妈妈伸出手指了指后背，我知道她要我帮她捏脊。我妈妈有个习惯，无论得什么病她都不去医院，也不吃药。她只让我帮她捏脊，轻轻地捏她后脊背上的那根脊骨。捏过以后，我妈妈呻吟两声，睡一天觉，喝三碗开水，就可以下地走动了。
在我帮我妈捏脊的时候，我长了个心眼，我忽然感到那把钥匙也许就在她的身上，缝在衣服的口袋里。于是，我就试着摸了摸她的衣服，我妈妈怕冷，即便很热的天气她也要穿内衣，她的内衣大都是自己缝制的，用的是绸缎面料。我妈妈对丝绸的喜欢有点成癖了，这与她年轻时的奢华生活有关。如今，她虽没有资本讲究了，但仍不改内衣用料的习惯，哪怕衣服已经破旧得打了补丁。
7.红肚兜（7）
我的手正伸到妈妈的内衣补丁上，这补丁刚好在腋窝那个地方。***当我的手触到那补丁时，我感到里面硬硬的，似藏着什么。是开皮箱的那把钥匙？我立刻意识到了钥匙的藏身之处。
我兴奋极了。
妈妈接受完我的按摩就睡着了，她睡得很沉，喉咙出一种交响乐似的酣声。我摸了摸她的额头，她没有一点反应，于是我就把她的身子扶正，在我扶正她身子的时候，我顺手拆开了她身上的那块补丁，我拿到了钥匙。
我像个偷儿似的急忙打开皮箱，找到了那个相册，我翻开第一页，一股霉味袭击了我的鼻孔，当这股霉味飘散开去的时候，我就看到了一个过去年代女人的风史，我外婆绝对是个见过世面的女人，也许她是第一个享受照相馆镜头和显影器的女人，从国外传入中国的摄影技术，把中国一个个年轻漂亮的面孔定格在镜头中，给历史一个永恒的瞬间，这门特殊的技术先会得到有钱人的响应，我外婆虽没有主宰钱，却被钱的主人宠爱着，于是我外婆便享受了她那个时代的前卫和时尚。
我看着一幅又一幅的照片，构思着属于外婆的故事，也可以说是那个时代女人的故事，感纠葛的故事，性的故事。
8
温婉是外省人，这个省与温晴所生活居住的省毗邻，山青水秀，盛产茶叶和稻米，历史上曾出过一位大人物越王勾践，地域性的文化也就是越文化。越文化里有个戏剧品种叫越剧，一出《红楼梦》使越剧腔调家喻户晓，，几乎每个人都能哼一曲＼＆quot；天上掉下个林妹妹。＼＆quot；
温婉六岁的时候就跟着奶妈吴氏生活，吴氏是个爱唱爱笑的女人，但那时《红楼梦》这出戏还没有诞生，吴氏教给温婉的便是一又一的民歌，当然这民歌都编入越调的唱腔里。温婉不知道自己六岁之前的家事，依稀记得她小时候住的地方是一座深宅大院，天气极热的时候，吴妈坐在一棵树下给温婉讲故事，讲着讲着就睡着了。温婉躺在她的身边，两条小腿荡来荡去，她看着天空飞飘的云，觉得它们像牛、像巨人、像帽子、像吴妈……她和它们低声说话，特别留神那朵要被大云吞没的小云……温婉终于望得眼睛倦了，她瞌睡起来，四周静悄悄的，树叶在阳光中轻轻颤抖。
院里有两条大狗，黑的叫黑子，黄的叫黄黄，温婉小时候喜欢看吴妈喂狗，还喜欢看吴妈用一把大梳子给狗梳理杂毛，更喜欢听狗咀嚼骨头的声音。后来，那座大院被火烧毁了，吴妈就抱着她来到乡下，她记不得爸爸妈妈的模样，她童年的一切都是吴妈。
吴妈天生一副仆人的样子，粗手大脚，脚是缠过又放开的，走起路来咚咚直响，敲鼓似的，吴妈一生没结婚可能与她这双大脚有关。但吴妈生来一副好嗓子，又做得一手好钱线，她是靠针线养活温婉。在温婉的记忆中，吴妈从早到晚都被布匹和棉花缠着，一根细针总是捌在胸前，棉絮也总是飘在头顶，有时眉毛也白了，像个白头翁似的，即使这样，温婉仍是能听到吴妈的小曲小调，那是从心里哼出来的，让温婉时时有一种好奇和感动。
吴妈唱：＼＆quot；脚踏板凳手扒墙
两眼睁睁望郎
昨夜为郎挨了打
虽然挨打不丢郎
…………＼＆quot；
温婉听着，跟着哼唱，唱完了就问吴妈：＼＆quot；这是什么歌呀？＼＆quot；
吴妈先是不理温婉，她要把心里的歌哼完，那是一个故事，一个隐藏在她心底的故事，一个不被人知的故事。这故事经常让她回味，让她憧憬，让她对生活有一种信心。等她唱完了，她就跟温婉说：＼＆quot；这个故事啊，你现在还不明白，等你长大了，就明白了。＼＆quot；
＼＆quot；要是我现在就想明白呢？＼＆quot；温婉盯着吴妈说。
吴妈这时候就不得不认真打量温婉了，人是要长大的，温婉也在一天一天长大，她不能把故事讲得太明确，但要讲得朦胧。于是，吴妈说：＼＆quot；这个故事呀，讲的是成双成对的事，比如龙和凤啊，星星和月亮啊，男人和女人啊，等你长到吴妈这么大，一切都会明白的。＼＆quot；
8.红肚兜（8）
温婉就跑到窗前，看外面的风景，她看到了池塘里有两只鸳鸯，它们相互依傍，在水里拍出从容的水花，一片树叶被它们的翅膀推起来，像一只小船似的，朝前游去。***温婉就兴奋地拍着手喊吴妈：＼＆quot；吴妈，那是不是凤啊？＼＆quot；
吴妈被她喊得急躁，只好放下手里的活计跑到窗前，当她看到那两只鸳鸯时，她哈哈地笑了说：＼＆quot；傻丫头，那不是凤，是鸳鸯，我给你讲的故事啊也就是它们的故事，成双成对的故事。＼＆quot；
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温婉感的启蒙也许就是从这里开始的，后来她熟记的小曲小调也就是吴妈的小曲小调，吴妈把自己的心灵世界潜移默化地给了一个女孩，她长大以后就特别看重成双成对的故事。
温婉在这方面显然比吴妈走运，她有一双小脚，标准的小脚，是她三岁的时候，吴妈帮她缠裹出来的，温婉在三个月的时间里天天嚎哭，折断的脚趾流血流脓，痛得夜里不能睡觉，吴妈就给她讲故事，小脚的故事，鬼的故事。
吴妈说：＼＆quot；古代有个妃子，被皇上冷落了，妃子为了讨皇上的欢心，就把自己的脚裹小，在皇上生日的时候，用那双三寸金莲给皇上跳舞，皇上被她那双小脚迷得疯，从此就专宠了她，以后哇，天下的男人都要女人的小脚了。＼＆quot；
吴妈说：＼＆quot；夜里千万不能哭，一哭鬼就来了。你知道鬼是什么样吗？鬼是绿头红眼睛，特别爱吃哭鼻子的小孩，这可是真的。不信，等你的脚能走路的时候，就到村头那条小河去看看，下午四五点钟的时候，河底就会出现几户人家，有的推磨，有的筛米，有的做饭，如果你耳朵好使，还能听到两口子吵架呢。＼＆quot；
温婉听说了鬼的故事，就再也不敢哭了，她痛极的时候便咬嘴唇，再就是咬牙。晚上她总是不断地做梦，有时醒来就哭，吴妈把她搂在怀里说：＼＆quot；你别委屈了，你想长得俊，就得吃点苦。世上的好事都不是天上掉下来的，是人磨出来的。你爸妈长得英俊，你也天生一副好模样，要是没有一双小脚，你这模样也就废了，别像吴妈，一辈子都没找上个人家。＼＆quot；吴妈紧紧地搂着温婉，就像搂着一闪而逝的梦。
温婉对吴妈的话是似懂非懂的，但对鬼的故事却记得一清二楚，她做的梦里就有鬼的故事，那个青面獠牙的黑
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